在《人間詞話》中，王國(guó)維以“境界”為核心，強(qiáng)調(diào)詞“有境界則自成高格”，讓我們意識(shí)到，優(yōu)秀的詞不僅僅是文字的堆砌，更是詞人內(nèi)心情感與外在世界相互映照的結(jié)果。每一首詞都是詞人人生境界的縮影，反映了他們對(duì)生命、愛(ài)情、自然乃至宇宙的獨(dú)特感悟。這種將個(gè)人情感與廣闊宇宙相融合的藝術(shù)手法，讓詞的內(nèi)涵超越了時(shí)空限制，具有永恒的魅力。

　　王國(guó)維還在《人間詞話》中巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與西方哲學(xué)、美學(xué)理論相結(jié)合，如引用叔本華的悲劇理論來(lái)解釋詞的壯美與優(yōu)美，這不僅拓寬了古典詩(shī)詞研究的視野，也為中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供了思路。這種跨文化的比較與融合，讓我看到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的開(kāi)放性與包容性。

　　——余珉鴻

　　境界不僅僅是詩(shī)詞中景物的描寫(xiě)，還包含了詩(shī)人的情感表達(dá)以及由此引發(fā)的讀者的共鳴。我之前更側(cè)重于對(duì)詩(shī)詞中優(yōu)美詞句的欣賞，現(xiàn)在明白，“真景物”與“真感情”的融合才是構(gòu)成高境界詩(shī)詞的關(guān)鍵。例如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，簡(jiǎn)單的文字勾勒出了廣袤沙漠中孤煙升騰、黃河盡頭落日渾圓的壯觀景象，同時(shí)也讓讀者感受到詩(shī)人在邊塞的孤寂與壯闊胸懷，這便是一種高境界的體現(xiàn)。

　　我還理解了“有我之境”和“無(wú)我之境”并非絕對(duì)的界限分明，而是詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)情感表達(dá)的不同傾向。“有我之境”中，詩(shī)人以主觀的視角去觀察事物，使物皆著我之色彩，情感表達(dá)較為直接；“無(wú)我之境”則是詩(shī)人以客觀的態(tài)度融入景物，達(dá)到物我兩忘的境界，情感表達(dá)相對(duì)隱晦。像“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，詩(shī)人將自己的愁苦之情投射到落花上，是典型的“有我之境”；而“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，詩(shī)人仿佛與自然融為一體，體現(xiàn)出了“無(wú)我之境”的悠然。

　　——黃越

　　在共讀中，我理解了王國(guó)維對(duì)詞人品格與詞之間關(guān)系的闡釋。詞人品格影響詞的格調(diào)。如李煜，從一國(guó)之君到階下囚，他的詞前期多是宮廷享樂(lè)，后期滿是亡國(guó)之痛，其人生的巨大轉(zhuǎn)變使詞的境界更為深沉。讀葉嘉瑩先生的品評(píng)，能更深刻地理解詞人經(jīng)歷對(duì)作品的塑造。

　　我尤其喜歡書(shū)中“以自然之眼觀物”“以自然之舌言情”這兩句話，啟發(fā)我們將興發(fā)的感受用自然真切的語(yǔ)言予以表達(dá)，不矯飾、不刻意安排結(jié)構(gòu)和作品，而是將真誠(chéng)的情感自然表達(dá)出來(lái)，所以這兩句不僅要求景物之真，也要求情感之真。“真”是“自然”最堅(jiān)實(shí)的底蘊(yùn)。這真情表達(dá)的理論，在今天依然發(fā)人深省。

　　——徐曉榮

　　詩(shī)詞不僅僅是文學(xué)藝術(shù)的表達(dá)，更是詩(shī)人人生體驗(yàn)的反映。詩(shī)人通過(guò)詩(shī)詞表達(dá)自己的情感、思想、志向，讀者可以通過(guò)詩(shī)詞了解詩(shī)人的內(nèi)心世界，同時(shí)也能從中找到與自己人生經(jīng)歷的共鳴點(diǎn)。正如王國(guó)維提出的人生“三重境界”，不僅是對(duì)成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者的總結(jié)，也是對(duì)人生不同階段的深刻洞察，讓我們?cè)陂喿x詩(shī)詞的過(guò)程中能夠反思自己的人生道路。

　　詩(shī)詞中的智慧和情感也可以為我們的生活提供啟示和指導(dǎo)。在面對(duì)困難和挫折時(shí)，我們可以從詩(shī)詞中汲取力量，保持積極向上的心態(tài)；在追求理想和目標(biāo)的過(guò)程中，詩(shī)詞中的堅(jiān)韌和執(zhí)著則可以激勵(lì)我們不斷前進(jìn)。

　　——趙密

《中國(guó)教育報(bào)》2024年12月18日 第09版