近年，著名作家、國際安徒生獎獲得者曹文軒發現一個讓他憂慮的現象：一些年輕作家一出道就寫長篇，幾乎不寫短篇；與此相對應，一些中小學生一開始閱讀就是長篇而幾乎不讀短篇。曹文軒認為，這樣的寫作格局和閱讀格局是有問題的，所以他特別強調“短篇意識”。

在11月2日舉行的“第三屆接力杯金波幼兒文學獎”“第三屆接力杯曹文軒兒童小說獎”（下文簡稱接力杯“雙獎”）截稿60天倒計時暨“雙獎”成果巡禮活動現場，曹文軒著意闡述了這一觀點。

曹文軒說，這兩年他從人民文學出版社出版的《巴黎評論》中讀到許多作家訪談，被訪談的作家都是世界著名作家。“他們中間沒有一個作家是與短篇無關的”——斯蒂芬·金說：“我是從短篇小說起步的，是從短篇雜志的市場里走出來的。”“我經常在兩部長篇之間的空檔寫短篇。”他還說，上百篇短篇讀完了，他才開始寫長篇。海明威獲得諾貝爾文學獎主要是因為《老人與海》；他的短篇《雨中的貓》等是他雄踞世界文學史的重要籌碼。寫《百年孤獨》的加西亞·馬爾克斯，他的許多短篇無疑都是經典性的。我們只知道托爾斯泰的鴻篇巨制《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》，殊不知，他一直沒有忘記短篇寫作，為后世留下大量的短篇經典。還有陀思妥耶夫斯基，正是短篇與長篇的交相輝映，才有這個響亮的名字。創作長篇小說《母親》的高爾基，能體現其文學成就的是他大量的中短篇。福克納以《喧嘩與騷動》等長篇巨著聞名于世，殊不知他也是短篇小說大師，他一生寫了上百篇短篇。

曹文軒贊同捷克作家斯維拉克說的，“長篇作家是一介農夫，而短篇作者則像一個園丁。”他認為，這個世界和我們的生活一樣，是由一個一個片段、一個一個點構成的。如果你想寫好長篇，就得先將這些點和片段寫好。也因此，以他的名字命名的“接力杯曹文軒兒童小說獎”設立之初，就確立了推動短、中篇兒童小說發展的宗旨。

接力杯“雙獎”組委會秘書長、接力出版社總編輯白冰介紹，接力杯“雙獎”自2017年5月啟動以來，已連續舉辦兩屆，國內30余個省、市、自治區的1975位作者投送了稿件。薛衛民、鄭春華、王璐琪、陳夢敏等38位作家及畫家的作品分別榮獲金、銀、銅獎。“接力杯金波幼兒文學獎”已出版24種圖書，累計發行量50余萬冊。其中，韓煦的《章魚先生賣雨傘》單本發行量10.8萬冊。“接力杯曹文軒兒童小說獎”已出版13種圖書，累計發行量36萬冊。其中，王璐琪的《給我一個太陽》5萬冊、梁貽明的《羊兒在云朵里跑》7.5萬冊。

在北京師范大學文學院教授、圖畫書創作研究中心主任陳暉看來，短、中篇兒童小說和幼兒文學在兒童文學的創作中一直處在重要但仍存在短板的狀態，所以，以促進原創短、中篇兒童小說和幼兒文學發展為宗旨的接力杯“雙獎”是一個非常值得深耕細作的工程。她說：“這些年，我們看到了它在作家培育、作品孵化方面發揮著實實在在的作用。”

兒童文學作家葛競是接力杯“雙獎”的評委，也是在接力出版社培養下，一路成長起來的作家，她深感從事兒童文學創作，需要前輩的引導和出版社的幫助。“寫作者在開始寫的時候，往往不知道自己寫得好不好，不知道自己適合不適合寫作，更不知道寫作的未來在哪里。”她認為，接力杯“雙獎”為寫作者開闊眼界、展示才華提供了舞臺。

“第二屆接力杯金波幼兒文學獎”金獎作品獲獎作家薛衛民表示，為孩子的健康成長，做多小的事都不小，任何參天大樹都來源于一粒種子，一枚嫩芽；同時，做多大的事也不要自滿其大，因為育人樹人的事業永遠沒有止境。“我從接力出版社設立‘雙獎’的作為中，能夠深切感受到他們認真做小事、努力做大事的可敬。”他說。

“孩子的心靈世界是很豐富的，我們不要忽視。一個作家在被孩子們感動的時候，他也就會想辦法用文學作品感動孩子——我想，這就是兒童文學的真諦。”年近九旬的著名兒童文學作家金波在致辭中娓娓道來他對兒童的觀察與思考。

兒童文學面對的是少年兒童讀者，是面向未來的文學創作。廣西出版傳媒集團副總經理施偉文表示，作為接力出版社的上級單位，廣西出版傳媒集團將繼續大力扶持原創精品圖書出版，支持接力杯“雙獎”項目持續做下去。白冰說，希望更多創作者投身幼兒文學和兒童小說的創作中，讓更多的優秀兒童文學作品成為民族復興中打造文化強國的閃光基石。

《中國教育報》2022年11月09日第9版