提及安徽桐城，人們往往首先想到“六尺巷”。那“千里修書只為墻，讓他三尺又何妨”的故事，因2024年10月17日習(xí)近平總書記的實(shí)地考察而廣為人知，其中蘊(yùn)含的“禮讓”文化，已經(jīng)成為當(dāng)今桐城文化一張亮麗的名片。

　　然而，在桐城這片古老的土地上，還有一種更為深邃、更為厚重的文化，那便是與“耕讀”緊密相連的“桐城派私塾吟誦”，它曾如同一盞明燈，在明清數(shù)百年的歷史暗夜里，照亮了無數(shù)樅桐貧寒子弟的仕進(jìn)之路，卻又在時(shí)代的變遷中逐漸遠(yuǎn)逝，成為現(xiàn)代樅桐人心中永遠(yuǎn)割舍不去的眷戀與追尋。

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　　我對(duì)樅桐地區(qū)耕讀文化的最初感受，源自于我的父親。父親1944年出生于老桐城的樅陽，后隨祖父因生計(jì)問題而遷居到現(xiàn)在的安徽望江。雖然在樅陽只度過了短暫的童年，但父親一生都保持著老桐城人的生活習(xí)俗，勤儉持家，讀書不輟，尤愛談?wù)撏┏菤v史上的文人掌故，自己也時(shí)不時(shí)舞文弄墨、吟詩作對(duì)。

　　記得有一年春節(jié)，父親給自己的房門寫了一副“三尺書桌藏世界，五畝良田度春秋”的對(duì)聯(lián)，橫批“耕讀傳家”。如今想來，這不僅是他一輩子的真實(shí)寫照，幾乎可以說是樅桐地區(qū)老一輩的人生信條。因此在我心中，傳統(tǒng)的“耕讀”二字并非經(jīng)典書籍的高頭講章，它總是與父親在干完一天農(nóng)活之后安靜讀書的身影重疊在一起，是一種寧靜祥和的家庭氛圍，也是一種超越辛苦農(nóng)耕的心靈棲息。

　　我曾經(jīng)寫過一首詩，其中有幾句傷悼故鄉(xiāng)耕讀文化的凋零與沒落：“書老燈殘前塵夢(mèng)，田荒葉落故園秋。文章事業(yè)三百載，桐城文脈何處求。”的確，要想了解樅桐地區(qū)的耕讀文化，怎么也繞不過響徹明清文壇三百多載的桐城派。雖然它也早已消逝在歷史的塵埃之中，然而在今天的樅桐地區(qū)，只要你用心搜尋，桐城派文化的影子依然隨處可見。

　　走街串巷，在古樸村落的人家祠堂或正廳墻壁上，常常還能看到“詩書執(zhí)禮，孝悌力田”“一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田”之類的對(duì)聯(lián)。倘若你有時(shí)間與村口路邊的老者閑聊，他們也會(huì)隨口說出“有田不耕倉廩虛，有書不讀子孫愚”等讓人醍醐灌頂?shù)木涝捳Z。而如果我們?cè)倌托姆环切┓狐S的詩書卷軸，這片土地上曾孕育出的先輩英賢：左光斗、何如寵、方以智、錢澄之、戴名世、劉大櫆、姚鼐……會(huì)一個(gè)接一個(gè)從歷史深處向你走來，他們無不以精彩的人生、傳世的筆墨為桐城地區(qū)的耕讀文化作了生動(dòng)的詮釋。他們的故事作為一種文化意識(shí)和生存方式，早已深深扎根于這片土地，滋潤著一代又一代的后輩子孫。所以，如果往深處說，樅桐地區(qū)的耕讀文化與“桐城派”當(dāng)然有著緊密的聯(lián)系。

　　我的太老師吳孟復(fù)先生在其名著《桐城文派述論》中就曾論述過：桐城派不僅有以方苞、劉大櫆、姚鼐為代表的“文派”，還有以方學(xué)漸、方以智為代表的“學(xué)派”以及有著獨(dú)特風(fēng)格的“詩派”。這三派相互影響、水乳交融，共同構(gòu)成了樅桐地區(qū)耕讀文化的核心與基調(diào)。可以說，沒有樅桐地區(qū)的耕讀文化，便不會(huì)有桐城派的誕生；而桐城派自明清以來兩三百年的發(fā)展壯大，又極大地推動(dòng)并繁榮了當(dāng)?shù)氐母x文化。

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　　值得注意的是，在樅桐地區(qū)耕讀文化的傳承中，“私塾”以及作為其教學(xué)方式之一的“吟誦”，曾經(jīng)發(fā)揮著極為重要的作用。據(jù)《桐城縣志》記載，大概在光緒三十年（1904）清廷實(shí)行“癸卯學(xué)制”之前，樅桐地區(qū)一直有著一整套系統(tǒng)的傳統(tǒng)教學(xué)體系。比如，有作為政府官學(xué)的“縣學(xué)”，有兼有官學(xué)與私學(xué)性質(zhì)的“書院”，還有完全依靠民間力量創(chuàng)辦的“私塾”，乃至有些世家大族為自家子弟所專門設(shè)立的“家塾”等。然而，由于時(shí)代的更迭，縣學(xué)、書院、家塾因?yàn)槠渌栏降姆饨w制、程朱理學(xué)和宗法家族的消亡而迅速瓦解，反而“私塾”因?yàn)槠浣M織教學(xué)的靈活性，一直在樅桐地區(qū)殘存至新中國成立前夕，所以前些年我還有幸得以通過一些仍然健在的耄耋老者，一窺當(dāng)年私塾教育的大致情形，了解“吟誦”作為私塾教育的一種教學(xué)方式以及它的一些基本特點(diǎn)。

　　首先，樅桐地區(qū)的私塾吟誦有著獨(dú)特的聲腔，它融合了樅桐地區(qū)的方言特色，帶有濃厚的故土鄉(xiāng)音。如我曾采訪過的吳新培老先生（1931—2024）的樅陽腔吟誦，平和低徊，帶著略顯蒼涼和憂郁的聲腔，在吟誦時(shí)，根據(jù)詩文的內(nèi)容和情感，聲調(diào)會(huì)有抑揚(yáng)頓挫的變化，將古典詩文的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致。在吟誦抒情類詩文時(shí)，聲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，拖腔悠長，讓人仿佛置身于詩文所描繪的情境之中；而在吟誦說理或敘事性較強(qiáng)的詩文時(shí)，節(jié)奏則會(huì)相對(duì)明快，語調(diào)清晰有力，有助于學(xué)生理解詩文的含義。其次，樅桐地區(qū)的私塾吟誦特別注重古典詩文的韻律和節(jié)奏，通過輕重音、長短音的巧妙運(yùn)用，突出詩文的韻律之美。比如在吟誦律詩時(shí)，會(huì)強(qiáng)調(diào)對(duì)仗句的節(jié)奏一致性，讓學(xué)生感受到詩歌的工整與和諧；對(duì)于詞的吟誦，則會(huì)根據(jù)不同詞牌的格律特點(diǎn)，把握好節(jié)奏的緩急，使學(xué)生體會(huì)到詞的獨(dú)特韻律和情感基調(diào)。

　　此外更為重要的是，樅桐地區(qū)的私塾吟誦還在一定程度上承載了桐城派的思想文化教育。在私塾里，先生通過吟誦桐城派文人的經(jīng)典作品，將桐城派為學(xué)為人的各種思想潛移默化地傳遞給學(xué)生。如通過經(jīng)典詩文的吟誦，“學(xué)派”中儒家修齊治平的思想理念便潛移默化地影響了學(xué)生，以培養(yǎng)他們崇高的道德修養(yǎng)和社會(huì)責(zé)任感；而“文派”所強(qiáng)調(diào)的“義法”觀念，即文章要講究內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，通過唱吟熟誦的方式，學(xué)生也自然逐漸體會(huì)到如何寫出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、立意深遠(yuǎn)的文章；同樣，“詩派”所提倡的獨(dú)特的詩歌風(fēng)格和審美情趣，也在吟誦中得以傳承，使學(xué)生感受到詩歌的藝術(shù)魅力，培養(yǎng)他們的文學(xué)素養(yǎng)和審美能力。這些桐城派思想文化的傳承，滋潤著一代又一代的樅桐子弟，成為桐城耕讀文化的重要內(nèi)涵。而這也是我以“桐城派私塾吟誦”來命名樅桐地區(qū)私塾吟誦的根本原因。

　　據(jù)清道光年間的《續(xù)修桐城縣志》記載：“子弟無貧富，悉教之讀”，且“課子重名師”。這種重視教育的民風(fēng)，在樅桐地區(qū)幾百年間遂形成了“城里通衢曲巷，夜半誦聲不絕；鄉(xiāng)間竹林茅舍，清晨弦歌瑯瑯”的濃厚讀書氛圍。然而，隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，自上個(gè)世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)浪潮席卷而來，樅桐地區(qū)的人們?yōu)橹\生計(jì)紛紛背井離鄉(xiāng)，那曾經(jīng)“粳稻年年觀獲樂，子孫世世讀書聲”的耕讀文化，一夜之間便像那樅川河畔的一片片蘆葉荻花，在夕陽下的瑟瑟秋風(fēng)中，顯得是那么的蕭條和凄涼。今天以“桐城派私塾吟誦”為代表的“耕讀文化”早已遠(yuǎn)逝，但殘存在那些耄耋老人唇吻之間的鄉(xiāng)土吟誦，仍然見證了這片土地上人們對(duì)知識(shí)的追求、對(duì)文化的傳承，以及對(duì)美好生活的向往。那曾經(jīng)飄蕩在這片土地上的詩興與高吟，那蘊(yùn)含在吟誦之中的智慧與情感，將永遠(yuǎn)留在我們的鄉(xiāng)土記憶的最深處，成為我們文化根源中不可或缺的一部分，也成為我們今天實(shí)現(xiàn)耕讀文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的精神源泉。

　　（作者系中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授）

《中國教育報(bào)》2025年08月23日 第04版