天不亮就起來清掃的環衛工、為夜歸人提供便利的營業員、照顧別人家起居的保姆、每天奔波在城市的郵遞員……這些職業有什么共同點？背后又有怎樣的酸甜苦辣？在“鄭春華奇妙繪本”系列中，這些普通職業者被推到臺前，講述各自的奇妙經歷，濃濃的善意在字里行間流淌，受到不少讀者的好評。

但也有人很疑惑，“大頭兒子”和“小餅干”的媽媽怎么關注起職業人的生活？善于描寫兒童故事的她緣何將目光對準城市里的成人？日前，鄭春華在接受記者采訪時表示，她多年前就開始觀察、思考這些普通的職業人，作品出版不過是水到渠成、自然而然的結果，是對現實的一貫關注。之所以推出這套作品，是希望孩子們知道、了解、尊重這些人，“平凡崗位上的職業者看似平凡，卻用辛勞為城市帶來了舒適與溫暖，他們應該更多地被社會所了解，也應該被更多的孩子們所愛戴”。

“我天生對各種職業感到好奇”

鄭春華坦陳，任何寫作都來源于生活，既然寫生活，就要有生活基礎。對作家而言，并不是要求作家刻意去觀察，而是成為一種習慣。“我天生對各種各樣的職業感到好奇，對各種群體尤其是身邊的普通人比較敏感。就像每次坐飛機的時候，我都會看到導航員拿著小旗，很想知道他們的生活是怎樣的，會有怎樣的故事。其他的像鐵路扳道工、乘務員等，春節不能回家，又是怎樣過節日的。我也好奇是誰到了晚上把路燈打開。這些小事大多數人可能習以為常，而我卻喜歡翻來覆去地想”。

這種思考慢慢地成為一部部作品，每部作品看上去感覺特別親切、溫暖、真實。就像在寫《米斗的大計劃》時，主題是爸爸去世后一個孩子的內心世界。有人覺得細節很真實，疑惑作者是否有親身經歷。在鄭春華看來，主要是她的母性使然，她身邊有這樣的孩子，于是就想他怎樣重拾勇氣、繼續生活，于是與之接觸的過程中，很多細節慢慢儲存在她的心里，并很順暢地寫了出來。

“我一直寫低幼兒童文學，不擅長跟潮流，我所有的作品都是從現實中獲得的體驗和靈感。”鄭春華說，這套繪本就是這樣寫出來的，“我發現許多大人向往成為大款、博士、著名企業家，不少孩子一心想成為大明星，這種情況我覺得不太正常。向往明星沒有錯，只是更多的人注定要平凡，他們也需要被關注，畢竟明星的臺子也往往是由普通人搭建的。另一方面是現在社會對普通人也缺乏足夠的尊重。例如，不少孩子沒有意識到保姆也有自己的家，常常忽略了保姆自身的情感需求。我們不能讓這些職業者一直默默無聞，于是想以繪本形式寫一寫他們的故事”。

鄭春華也希望各種職業者能重新審視自己，他們長期在工作崗位上默默耕耘，很多時候自己未意識到所從事職業的意義。于是，她別出心裁地在作品中設計了一些頗具奇幻色彩的情節：掃地工人把地掃得干干凈凈，連外星球也一并打掃了，外星球的灰塵掉到地球上，成為五顏六色的鮮花；便利店小李子熱心幫助他人，一天店里來了一只熊，熊不會說話，但還是得到了想要的東西……如此創作的初衷，鄭春華在自序中寫道，“在社會高速發展的今天，我們似乎已經看不到普通職業和普通人的存在了，我們忽略他們，甚至歧視他們，殊不知一個社會的架構恰恰是建立在許許多多普通人和普通職業上的。愿今后的孩子能在成人的引領下，尊重和了解這些在普通崗位上勤奮工作的普通人，讓他們的汗水成為一代又一代孩子成長的背景音樂”。

據了解，“鄭春華奇妙繪本”系列目前已經出版4本，分別是《金牌郵遞員》《便利店的夜晚》《小鎮上的大掃帚》《球阿姨的園子》，另外寫消防員、警察等職業的5本將于明年面市。每個故事都聚焦普通的、不起眼的職業人，充滿童話色彩，妙趣橫生且讓人感動。

“我從早期愛寫詩中受益很多”

在國內的幼兒文學作家中，鄭春華是繞不開的人。中國國家圖書館少兒館館長王志庚就表示，“鄭春華一直是活躍在一線的、非常貼近兒童的幼兒文學作家。她的作品、文字讓人感動，尤其是寫小人物大情感的‘鄭春華奇妙繪本’系列，很容易打動讀者。回顧她30多年來創作的作品，都能找到童真與童趣以及她對孩子的愛和珍惜，這套書同樣具有動人的力量”。

的確，無論是“大頭兒子和小頭爸爸”系列，還是“小露珠”系列，鄭春華的作品都非常暢銷，深受小讀者喜愛。對此，鄭春華認為，這一方面與自己在幼兒園當過保育員有關，“我很愛這個職業，能調動自己的才智，我想告訴孩子們，普通職業也能創造奇跡。做到極致，就是跨越了生命之間的障礙，讓自己快速成長，幫助到更多的人，就像便利店收銀員能幫助到熊，郵遞員能幫助到流浪貓、流浪狗，清潔工讓外星球也變得干干凈凈。”另一方面，可能與自己早期愛寫詩有關。

實際上，鄭春華早期創作的幼兒詩集《圓圓和圈圈》《黑眼睛》《好阿姨》等作品，品質非常高，曾獲國際兒童讀物聯盟“小松樹”獎、全國優秀少兒圖書獎、全國優秀兒童文學獎、冰心兒童圖書獎等多種獎項。

“我寫作不考慮市場，只想做到好看，保持自己的風格。”鄭春華表示，她喜歡不斷創新，超越自己，同時按照自己的節奏、呼吸、習慣。她曾經特別喜歡柯巖、林煥彰、金近、魯冰以及米爾恩等名家的兒童詩，并受益頗多。這些詩歌有味道有童趣，對語言的打磨非常講究，至今讀起來仍然很棒，非常觸動人心。“現在，很多小朋友寫詩歌非常好，甚至比大人寫得還有詩意，我就讀到過一個孩子寫的《爺爺走了》，其中有一句‘路上撒了很多玉米片，在我看來就像一顆顆星星’，語言簡潔到位，通俗易懂，有很大的回味空間。對孩子而言，詩歌是很重要的一個閱讀門類，能為其學好母語做準備”。

這種詩歌的節奏也體現在“鄭春華奇妙繪本”系列中。例如，《金牌郵遞員》不只給城市里的人送信，還給流浪貓、流浪狗送信，還請小鳥幫忙送信，充滿了浪漫的詩歌色彩。鄭春華告訴記者，雖然作家可以寫任何題材，但問題是怎么呈現和表現，一廂情愿、自我沉醉肯定不行。例如，消防員是很沉重的題材，不可能好玩，切入點要既莊重又感人，小孩才看得進去。她追求情感真實，力求傳達出藝術感染力。而寫作時，她表示“獲得了很多樂趣，腦子里有很多想寫的東西。一旦進入寫作狀態，也就進入了兒童世界，像詩歌一樣的感覺就會浮現出來”。

“好的圖畫書是合作出來的”

對于此次寫作與以往的不同之處，鄭春華認為不像“大頭兒子和小頭爸爸”系列那種，自己完全盡興去寫。“鄭春華奇妙繪本”系列在形式上的改變，抑或采取的圖畫書形式，使得她對畫家有很大的依賴，寫作時不自覺地考慮到畫面的呈現，避免過于抽象、枯燥乏味。

“圖畫書這種形式其實不討巧，形式、內容、畫面都要考慮，要給畫家二度升華的空間”。鄭春華說，還要跟編輯多溝通。編輯是非常重要的角色，好的圖畫書一定離不開編輯的付出和嚴格把關。“對我而言，這是第一次嘗試，需要把編輯、插畫家的意見和反饋都充分吸收，并通過不斷修訂文字表現出來。盡管來來回回改了很多次，但良好的合作結果是作品給人驚喜”。

在“鄭春華奇妙繪本”系列新書首發式上，插畫家沈苑苑也發表了類似的看法。在她看來，一本比較成功的作品要做好四個方面，一是文字、二是繪畫，三是設計，四是印刷。這四個部分中，后面兩個部分是不容易掌控的。因為很多部分是自己設計、編輯一條條改。“我再努力畫，也就是完成了四分之一，不好好畫是放棄了四分之一。只有大家一起努力，才能讓作品有百分百的增色”。實際上，沈苑苑在畫面的表現上的確做了精心設計，如清潔工的頭發與掃把非常類似，便利店收銀員的圍脖與大熊的顏色很接近，整體來看的確是一套頗有特色、頗為耐讀的作品。

對于“鄭春華奇妙繪本”系列的繪畫特色，國際繪本專家 、金風車國際青年插畫家大賽評委費嘉就表示，翻閱過程中能感覺畫家下了很大功夫，每一本都有一個主色調，像球阿姨是粉色調、郵遞員是綠色調、樂阿姨是橙色調。這在沈苑苑以前的繪本中很少看到。“她把繪畫語言比較用心地表現在繪本中，且人物塑造得特別好，表達出了每個人的喜怒哀樂，也讓這套作品具有感動人心、廣泛傳播的力量”。（中國教育新聞網記者 張貴勇）