9月14日—16日，青春版昆曲《牡丹亭》20周年慶演在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂舉行。自2004年首演以來，青春版《牡丹亭》已演出500場(chǎng)以上，在海內(nèi)外影響巨大。同時(shí)，它也走進(jìn)中國(guó)高校，受到當(dāng)代大學(xué)生的歡迎。昆曲進(jìn)高校，培養(yǎng)青年大學(xué)生觀眾群體，這是白先勇策劃青春版《牡丹亭》的初衷。

　　《牡丹亭》是一個(gè)古老的愛情神話，卻超越了時(shí)代，喚醒了當(dāng)代青年人心靈的渴望。2004年6月11日晚，蘇州大學(xué)存菊堂，青春版《牡丹亭》高校巡演第一場(chǎng)正在進(jìn)行，我坐在觀眾席，被包圍在陣陣熱浪中，驚嘆于百年來昆曲劇場(chǎng)從未有過的熱烈與盛況。《尋夢(mèng)》六支曲，本是最難唱的慢戲，臺(tái)上沈豐英每唱一支，臺(tái)下就報(bào)以熱烈的掌聲，一曲不落下。

　　青春版《牡丹亭》在蘇州大學(xué)首演，最初的計(jì)劃是在400座的小禮堂，因?yàn)楦鶕?jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，能夠耐心觀看昆曲的只是少數(shù)人，更加難以維持三個(gè)晚上不走人。但是白先勇專門從臺(tái)北打來電話，希望進(jìn)入2000座的存菊堂，結(jié)果連演三天，人潮如涌。旅新加坡作家何華回憶：“6月的蘇州很熱，存菊堂沒有冷氣，兩千多張椅子卻找不到一個(gè)空位，過道里還擠滿了人。除了蘇大的學(xué)生，還有從上海、杭州、南京等地趕來的觀眾。”第三天晚上謝幕后，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)召開座談會(huì)，數(shù)百觀眾自發(fā)參加。有個(gè)女生說：“看了《牡丹亭》，整夜沒入睡。”

　　2003年11月，第二屆中國(guó)昆劇節(jié)，白先勇應(yīng)我之邀到蘇州大學(xué)參加昆劇座談會(huì)，他發(fā)表演講，闡述昆曲是中國(guó)文化與美學(xué)的代表。2004年3月開學(xué)不久，白先勇到蘇州大學(xué)演講《我的文學(xué)道路》，專門介紹了正在排練中的青春版《牡丹亭》。6月首演前，白先勇考察存菊堂劇場(chǎng)，在二層觀眾席，我與他合議青春版《牡丹亭》演出以進(jìn)高校為主，大學(xué)生是昆曲的理想觀眾，首期目標(biāo)是進(jìn)60所大學(xué)。

　　隨后，青春版《牡丹亭》又走進(jìn)北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、南開大學(xué)、浙江大學(xué)、南京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)……北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生呂帆說：“‘青春牡丹、北大還魂’是四月燕園激揚(yáng)文字中最耀眼的一句。《牡丹亭》進(jìn)入校園，更是春雨般降臨在當(dāng)代大學(xué)生如饑似渴的心田。”四百年傳承的藝術(shù)與蘊(yùn)含百年文化積淀的大學(xué)實(shí)現(xiàn)了歷史性的交匯與互動(dòng)，在北京師范大學(xué)研究生裴亮心目中，青春版《牡丹亭》是一種傳承、一種青春的時(shí)尚，更是一種心靈的震撼、一次藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)、一場(chǎng)關(guān)于美的教育。“大學(xué)生們發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心深處深藏的對(duì)傳統(tǒng)戲曲的特殊情感。其中的每一個(gè)人物、每一句唱詞、每一次舉手、每一次抬足，都是那么美，深深觸動(dòng)了我。”裴亮說。

　　時(shí)隔19年，青春版《牡丹亭》重回蘇州大學(xué)。“今晚的演出和19年前一樣，一票難求！”蘇州大學(xué)藝術(shù)教育中心主任、音樂學(xué)院院長(zhǎng)吳磊說。不到半小時(shí)，1000張門票便被全部認(rèn)領(lǐng)。

　　有一種流行的怪論，影響著昆曲魅力的完美展示，即“古典昆曲必須賦予現(xiàn)代性才能為當(dāng)代青年接受”。殊不知，誕生于晚明思想解放時(shí)代（有的清初劇作也受到了這種思想潮流的影響）的一批昆曲經(jīng)典如《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》《玉簪記》《占花魁》《邯鄲記》《義俠記》《西樓記》《風(fēng)箏誤》等，其核心就是對(duì)人的自由精神的頌揚(yáng)，已經(jīng)煥發(fā)著“前現(xiàn)代”因素。這些經(jīng)典劇作贊美“至情”，謳歌人在情感、精神上的不羈追求，表現(xiàn)出對(duì)束縛、戕害人性的舊禮法、舊制度的批判精神。歸根結(jié)底，是中國(guó)昆曲自身的藝術(shù)與美學(xué)魅力感染了當(dāng)代大學(xué)生。昆曲是中國(guó)國(guó)寶，它的曲辭、對(duì)白的華彩神韻，它的音樂、唱腔的柔婉曲折，它的表演、舞蹈的裊娜呼應(yīng)，它的劇中人心靈的豐富激蕩，它的舞臺(tái)美學(xué)的空靈意境，都是中國(guó)古典雅韻在現(xiàn)代舞臺(tái)的激活、綻放與璀璨。青春版《牡丹亭》的成功與魅力，禮贊著中國(guó)藝術(shù)與美學(xué)的勝利。正如北大教授顧春芳所言，“重新發(fā)掘了中國(guó)傳統(tǒng)文化的美，提振了中國(guó)人的文化自信，在藝術(shù)和美的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)重塑中國(guó)文化的尊嚴(yán)和自信”。

　　成功之關(guān)鍵是選準(zhǔn)了接受對(duì)象，大學(xué)生是昆曲的最佳知音與欣賞群體。青春版《牡丹亭》為青年學(xué)子敞開了一扇與傳統(tǒng)、與經(jīng)典互動(dòng)與對(duì)話的大門。正如北師大的學(xué)生所說：“白先勇推廣昆曲的智慧，并不在于他改編《牡丹亭》本身有多成功，而正在于他選擇了大學(xué)生這個(gè)群體作為受眾、作為互動(dòng)的對(duì)象。”而白先勇也談起親自來北師大的原因：“這里的觀眾將來都將站在中國(guó)的文化第一線，所以一定要來。”

　　昆曲走進(jìn)高校，造就了一大批年輕觀眾。南京大學(xué)教授劉俊羅列了該劇在2004—2011年的前200場(chǎng)演出與進(jìn)高校的情況：青春版《牡丹亭》前200場(chǎng)演出中，高校巡演有89場(chǎng)，占統(tǒng)計(jì)總數(shù)的44.5%；青年觀眾、大學(xué)生構(gòu)成觀眾主體。

　　2005年，在青春版《牡丹亭》演出一周年之際，首輪巡演的8所高校聯(lián)手在蘇州大學(xué)研討，白先勇、吳新雷、寧宗一、黃會(huì)林、董健、鄒紅、陶慕寧、黎湘萍、朱恒夫、葉長(zhǎng)海、陳多等學(xué)者聯(lián)合簽署發(fā)表《傳承弘揚(yáng)中國(guó)昆曲藝術(shù)倡議書》，倡議充分關(guān)注昆曲在21世紀(jì)的傳承、發(fā)展，推動(dòng)昆曲走進(jìn)高校、走向當(dāng)代青年。

　　但是，青春版《牡丹亭》與昆曲進(jìn)高校的工作，才剛開始。青春版《牡丹亭》進(jìn)高校，集中在2011年之前的7年，自2012年至今基本沒再進(jìn)高校。相較之下，上海昆劇團(tuán)進(jìn)校園（大學(xué)與中學(xué)），2018年124場(chǎng)，2019年134場(chǎng)，2022年104場(chǎng)；江蘇昆劇院自2004年設(shè)立蘭苑劇場(chǎng)，每周六演出，實(shí)行30元低票價(jià)，20年來從不間斷，熏陶與培養(yǎng)了一大批大學(xué)生觀眾。

　　青春版《牡丹亭》進(jìn)高校的實(shí)踐說明，作為民族文化和高雅藝術(shù)的代表之一，昆曲進(jìn)入高校是振興中華民族文化藝術(shù)的有效途徑。高等院校承擔(dān)著保護(hù)和發(fā)展民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任，在加強(qiáng)大學(xué)生文化素質(zhì)教育的今天，把以昆曲為代表的高雅民族藝術(shù)引進(jìn)高校，不僅可以進(jìn)一步完善高校的美育教育職能，而且可以在弘揚(yáng)民族文化、培養(yǎng)一代新人方面走出新路。

　　昆曲興盛時(shí)，它的欣賞主體是文人學(xué)士群體，而文人學(xué)士也是古典昆曲藝術(shù)的創(chuàng)造主體，昆曲的曲辭典雅、曲律繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)應(yīng)的是高文化者的創(chuàng)造、欣賞與接受。晚清近代以降，商業(yè)社會(huì)崛起，市民大眾成為戲劇觀賞的主體，花部戲曲飆升受寵，典雅的昆曲在花雅之爭(zhēng)中漸次凋敝。傳統(tǒng)文人的地位與影響在20世紀(jì)的時(shí)代變遷中急劇失落與消失，昆曲劇場(chǎng)門可羅雀也是必然的。隨著科教興國(guó)戰(zhàn)略實(shí)施，我國(guó)高等教育事業(yè)迅猛發(fā)展，高校擴(kuò)招，高文化人才群體迅猛壯大。青春版《牡丹亭》恰逢其時(shí)進(jìn)入中國(guó)大學(xué)，以其青春氣息裹挾著昆曲典雅的文化與美學(xué)魅力，一下斬獲了眾多青年學(xué)子的青睞。青春版《牡丹亭》的成功也昭示昆曲的未來，昆曲的前途命運(yùn)，就系于中國(guó)高校大學(xué)生。

　　（作者系上海戲劇學(xué)院教授）

《中國(guó)教育報(bào)》2024年10月18日 第04版